🙋 2o. ANO - ENSINO MÉDIO - SIMBOLISMO
PARTE 1
2º.
ANO – LITERATURA – SIMBOLISMO – AULA ASSÍNCRONA – 18/10/2021.
Como mencionei nas
aulas sobre Simbolismo, dois livros
introduziram esse estilo de época no Brasil, isto é: Missal e Broquéis, ambos
de autoria de Cruz e Sousa, em 1893. Diante disso, ofereço o poema “Antífona”,
do livro Broquéis (poemas) e, na
sequência, o texto “Tintas Marinhas”, do livro Missal (prosa). Além disso, trago a tela “Impressão, nascer do
sol”, de Claude Monet, para a apreciação na interface com os dois textos
escolhidos.
Leia e responda.
TEXTO 1
(Broquéis, de Cruz e
Sousa).
01. Que característica marcante do escritor Cruz e Sousa aparece no
poema Antífona?
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02. Que figura de som se evidencia no poema “Antífona”? Destaque o
fragmento e explique a relevância dessa característica.
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Leia e responda:
|
SIMBOLISMO |
PARNASIANISMO |
|
Subjetivismo; Linguagem vaga, fluida, que busca sugerir em vez de nomear; Misticismo, religiosidade. |
Objetivismo; Linguagem precisa, objetiva, sofisticada;
Paganismo greco-latino. |
03. Tendo em vista as informações do quadro acima, que diferença
marcante há entre a produção parnasiana e os textos do Simbolismo (considere os
TEXTOS 1 e 2)? Exemplifique.
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Leia e responda.
TEXTO 2
(Missal, de Cruz e
Sousa)
04. A partir da leitura do texto “Tintas
Marinhas”, de Cruz e Sousa, explique a ocorrência de sinestesia.
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05. Apesar de “Tintas Marinhas” (do livro Missal) ser um texto em prosa, que imagens poéticas podem ser
extraídas dessa composição?
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Observe a tela, compare com o TEXTO 2 e responda.
06. Que relação
simbólica pode ser estabelecida entre o texto “Tintas Marinhas”, de Cruz e Sousa e a tela “Impressão, nascer do sol”, de Claude Monet?
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PARTE 2
01. Leia os seguintes versos:
Mais claro e fino do que
as finas pratas
O som da tua voz
deliciava...
Na dolência velada das
sonatas
Como um perfume a tudo
perfumava.
Era um som feito luz, eram
volatas
Em lânguida espiral que
iluminava,
Brancas sonoridades de
cascatas...
Tanta harmonia
melancolizava.
(SOUZA, Cruz e.
“Cristais”, in Obras completas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995, p. 86.)
Assinale a alternativa que reúne as características simbolistas
presentes no texto:
a) Sinestesia, aliteração,
sugestão.
b) Clareza, perfeição
formal, objetividade.
c) Aliteração,
objetividade, ritmo constante.
d) Perfeição formal,
clareza, sinestesia.
e) Perfeição formal, objetividade, sinestesia.
02. Leia e responda.
Ficávamos sonhando horas
inteiras,
Com os olhos cheios de
visões piedosas:
Éramos duas virginais
palmeiras,
Abrindo ao céu as palmas
silenciosas.
As nossas almas, brancas,
forasteiras,
No éter sublime alavam-se
radiosas.
Ao redor de nós dois,
quantas roseiras…
O áureo poente coroava-nos
de rosas.
Era um arpejo de harpa
todo o espaço:
Mirava-a longamente, traço
a traço,
No seu fulgor de arcanjo
proibido.
Surgia a lua, além, toda
de cera…
Ai como suave então me
parecera
A voz do amor que eu nunca
tinha ouvido!
(Alphonsus de Guimaraens)
O texto exemplifica o seguinte princípio estético:
a) Sempre haverá uma
poesia popular sem arte, e poetas populares sem apuro gramatical e métrico,
versejando com o falar da gente rústica.
b) … jamais se deve
arriscar o emprego de qualquer locução ambígua; sigo, como de costume, na
esteira de Quintiliano (…)
c) Movimento de oposição à
ordem estabelecida do Iluminismo, reúne um grupo de escritores para o qual o
“gênio” se torna a palavra de ordem capaz de possibilitar a rejeição à
disciplina e à tradição importada.
d) A busca de vagas
sensações, dos estados indefinidos de alma, fazendo que a poesia se aproxime da
música, tem como intuito “traduzir” um mundo de essências, um mais além, ora
conhecido como o Ideal, ora como o Mistério, intraduzível por si mesmo.
e) Porém declaro desde já que não olhei regras nem princípios,
que não consultei Horácio nem Aristóteles, mas fui insensivelmente depós o
coração e os sentimentos da Natureza, que não pelos cálculos da arte e
operações combinadas do espírito.
03. A questão a seguir refere-se ao texto adiante. Analise-a e
assinale a alternativa incorreta.
Litania dos Pobres
(Cruz e Souza)
01-Os miseráveis, os rotos
São as flores dos esgotos
São espectros implacáveis
Os rotos, os miseráveis.
05-São prantos negros de
furnas
Caladas, mudas, soturnas.
São os grandes visionários
Dos abismos tumultuários.
As sombras das sombras
mortas,
10-Cegos, a tatear nas
portas.
Procurando os céus,
aflitos
12-E varando os céus de
gritos.
Inúteis, cansados braços
Mãos inquietas,
estendidas.
a) Na terceira estrofe há
elipse do sujeito.
b) A quinta estrofe só se
estende como havendo elipse do sujeito e do verbo.
c) 'A tatear'(v.10) tem
valor de 'que tateiam', é oração adjetiva.
d) A vírgula após 'cegos'
(v.10) é dispensável.
e) 'de'(v.12) indica posse.
04. Identifique nos
versos finais do poema “O assinalado”, de Cruz e Sousa citados os elementos que
caracterizam a poesia simbolista do autor. Depois assinale a alternativa correta.
“Tu és o Poeta, o grande Assinalado
que povoas o mundo despovoado,
de belezas eternas, pouco a pouco.
Na Natureza prodigiosa e rica
Toda a audácia dos nervos justifica
Os teus espasmos imortais de louco!”
a) A poesia é criação de belezas eternas.
b) A poesia é a linguagem que provoca a loucura do poeta.
c) O poeta se distingue dos mortais comuns porque é louco.
d) A natureza oculta a loucura do poeta.
e) O poeta á assinalado porque contribui para povoar o mundo.
05. Leia e
responda.
O Estilo
(Cruz e Sousa)
“O estilo é o sol da escrita. Dá-lhe eterna palpitação, eterna
vida. Cada palavra é como que um tecido do organismo do período. No estilo há
todas as gradações da luz, toda a escala dos sons.
O escritor é psicólogo, é miniaturista, é pintor - gradua a luz,
tonaliza, esbate e esfuminha os longes da paisagem.
Toda a força e toda a profundidade do estilo está em saber
apertar a frase no pulso, domá-la, não a deixar disparar pelos meandros da
escrita.
O vocábulo pode ser música ou pode ser trovão, conforme o caso.
A palavra tem a sua autonomia; e é preciso uma rara percepção estética, uma
nitidez visual, olfativa, palatal e acústica, apuradíssima, para a exatidão da
cor, da forma e para a sensação do som e do sabor da palavra.”
O texto expressa a visão de Cruz e Souza acerca da habilidade
necessária ao escritor no que se refere ao estilo. ____________, poema de sua
autoria que abre a obra intitulada _________, pode ser considerado um exemplo
de tais ideias.
a) Acrobata da Dor - Missal
b) Vida Obscura - Broquéis
c) Sorriso Interior - Faróis
d) Violões que Choram - Missal
e) Antífona - Broquéis
06. Assinale a
alternativa cujos termos preenchem corretamente as lacunas do texto inicial.
Pode-se afirmar que a poesia .................. não teve, entre
nós, a mesma repercussão que teve na Europa. De qualquer modo, essa poética
voltada para as sonoridades, os amplos espaços, o Absoluto, o desejo do
infinito, e estilisticamente apoiada em sinestesias, enumerações, assonâncias e
aliterações, permitiu a ..................... consagrar-se com seus versos.
a) pré-romântica - Casimiro de Abreu.
b) pré-modernista - Raimundo Correia.
c) neoclássica - Basílio da Gama.
d) simbolista - Cruz e Sousa.
e) parnasiana - Machado de Assis.
07. Com base na
leitura de Broquéis, de Cruz e Sousa, é INCORRETO afirmar que se trata
de uma poesia
a) de tendência naturalista, que se compraz na descrição mórbida
dos sentimentos, embora mostre otimismo em relação ao homem.
b) próxima da música, não apenas no plano temático, mas,
sobretudo, no trabalho detalhista da sonoridade.
c) abstrata, pois se afasta de situações cotidianas e, além
disso, exprime um intenso sentimento de dor e de angústia.
d) de atmosfera intensamente misteriosa, criada pelo forte
impulso de transfiguração da realidade imediata.
e) a aliteração, o misticismo e a espiritualidade fazem parte
das características da obra.
08. Leia e responda
Considere os versos
que seguem.
Chorai, arcadas
Do violoncelo!
Convulsionadas
Pontes aladas
De pesadelo …
Trêmulos astros…
Solidões lacustres…
— Lemes e mastros…
E os alabastros
Dos balaústres!
(Camilo Pessanha)
Indique a
alternativa correta.
a) Valoriza recursos estilísticos como o ritmo e a sonoridade,
características da poesia simbolista.
b) Retoma da poesia palaciana a redondilha maior, os versos
brancos e a estrutura paralelística.
c) Apresenta nítida influência da poesia Modernista, por causa
da presença de versos curtos e da temática onírica.
d) Reforça a ideia do sofrimento amoroso, de nítida influência
romântica.
e) Verificam-se características típicas do estilo neoclássico
com a presença de linguagem rebuscada.
09. Leia e responda
Vida obscura
Ninguém sentiu o teu espasmo obscuro,
ó ser humilde entre os humildes seres,
embriagado, tonto de prazeres,
o mundo para ti foi negro e duro.
Atravessaste no silêncio escuro
a vida presa a trágicos deveres
e chegaste ao saber de altos saberes
tornando-te mais simples e mais puro.
Ninguém te viu o sentimento inquieto,
magoado, oculto e aterrador, secreto,
que o coração te apunhalou no mundo,
Mas eu que sempre te segui os passos
sei que cruz infernal prendeu-te os
braços
e o teu suspiro como foi profundo!
SOUSA, C. Obra
completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1961.
Com
uma obra densa e expressiva no Simbolismo brasileiro, Cruz e Sousa transpôs
para seu lirismo uma sensibilidade em conflito com a realidade vivenciada. No
soneto, essa percepção traduz-se em
a) sofrimento tácito diante dos
limites impostos pela discriminação.
b) tendência latente ao vício como
resposta ao isolamento social.
c) extenuação condicionada a uma
rotina de tarefas degradantes.
d) frustração amorosa canalizada para
as atividades intelectuais.
e) vocação religiosa manifesta na
aproximação com a fé cristã.
10. Leia e responda
Cárcere das almas
Ah! Toda a alma num cárcere anda
presa,
Soluçando nas trevas, entre as grades
Do calabouço olhando imensidades,
Mares, estrelas, tardes, natureza.
Tudo se veste de uma igual grandeza
Quando a alma entre grilhões as
liberdades
Sonha e, sonhando, as imortalidades
Rasga no etéreo o Espaço da Pureza.
Ó almas presas, mudas e fechadas
Nas prisões colossais e abandonadas,
Da Dor no calabouço, atroz, funéreo!
Nesses silêncios solitários, graves,
que chaveiro do Céu possui as chaves para abrir-vos as portas do Mistério?!
CRUZ E SOUSA, J. Poesia
completa. Florianópolis: Fundação Catarinense de Cultura /Fundação Banco do
Brasil, 1993.
Os
elementos formais e temáticos relacionados ao contexto cultural do Simbolismo
encontrados no poema Cárcere das
almas, de Cruz e Sousa, são
a) a opção pela abordagem, em
linguagem simples e direta, de temas filosóficos.
b) a prevalência do lirismo amoroso e
intimista em relação à temática nacionalista.
c) o refinamento estético da forma
poética e o tratamento metafísico de temas universais.
d) a evidente preocupação do eu lírico
com a realidade social expressa em imagens poéticas inovadoras.
e) a liberdade formal da estrutura
poética que dispensa a rima e a métrica tradicionais em favor de temas do
cotidiano.
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